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國際在線藝術收藏專稿：談起街頭藝術，這個灰色地帶的重要性于我而言。人們通常會認為借于漫畫圖像或結構主義色彩的涂鴉，例如，ShepardFairei無處不在以有“巨人先生”之稱的摔角明星安德烈（AndretheGiant黑白肖像為主題的ObeiGiant系列；英國Banksi創作的擬人化的鼠類肖像；或世界各地其他被貼在街頭、畫在墻上的涂鴉符號。
潮流漸變，美國《藝術新聞》雜志（ARTnew1月刊制作了一期關于街頭藝術的封面故事。年輕一代的藝術家們逐漸遠離原先街頭藝術中常見的比喻式表達，噴漆涂鴉也用的少了街頭藝術的新趨勢是更概念化、籠統化，更具意義—作品的三維立體化也越來越受到強調。
新一代街頭藝術家
35歲的法裔西班牙人Eltono標志性的手刷涂鴉作品以迷宮形狀的幾何圖形，讓人聯想到調音叉”組合變體—對這一物件的意象選擇，跟他藝名有關，tono西班牙語里正是曲調”意思。32歲的加裔美國人GabrielRees藝名“幽靈”Specter喜好將鄉村廢棄物組合、打造成雕塑作品，裝置在紐約和多倫多非豪華地段的公共場所。生于美國、活躍在柏林的30歲的藝術家BradDownei成名作則是把廣場等路面的地磚撬起來，排列成幾何形狀的紀念碑。將這一長期進行的地磚系列稱作“無意雕塑”SpontanSculptur并有意為這個項目出書。
涂鴉的最初動力來自于為鄉村增添一些色彩，Downei談及自己的創作歷程時說到但我現在覺得自己能做的最好的事，轉變已有之物，將它重組改造成新的面目。跟其他街頭藝術一樣，所進行的重組”工作也是違法行為，Downei因故意破壞公物而多次受到警方拘留。
主流認可和國際參展
雖然面臨違法的困境，街頭藝術這個新流派仍然得到世界知名博物館、美術館的關注。2008年，倫敦的泰特現代美術館（TateModern做過一期名為“街頭藝術”展覽，匯集了很多位藝術家的作品。去年，西班牙的加利西亞儲蓄銀行基金會組織了名為“后涂鴉時代：幾何與抽象”主題展，展品主要是籠統幾何圖形風格的街頭藝術。今年1月，圣地亞哥的當代藝術博物館剛結束了長達半年的展覽“革命萬歲：與鄉村景觀對話”參展藝術家有瑞典活動家Akai因為曾經在一段公路護欄上搭建了一幢小型房屋而頗受關注。
跟表面上的顛覆激進不同，這些街頭藝術面前的美學理論實則是很激進甚至學院派。早在60年代，很多以往在工作室作畫的藝術家，例如JohnBaldessari和JosephBeui曾嘗試自發地在公共場所創作街頭藝術。而這場街頭運動的特殊之處在于，把涂鴉這種激進藝術發展、演變出了新氣象。街頭藝術家們多多少少都在某些時期拿起一罐噴漆，街道墻面上噴出特定圖像或語匯。通過這種違法舉動，將涂鴉發展成一種新的藝術形式。泰特現代美術館館長CedarLewisohn表示：這些藝術家從涂鴉中吸取到不只是資料的應用，還有技法和態度—藝術姿態是很有抱負的Lewisohn不只籌劃了街頭藝術展覽，還寫了一本名為《籠統涂鴉》AbstractGraffiti專著，將于今年3月出版。
籠統幾何的殊途同歸
藝術家們紛紛走向這個新趨勢的因緣也各不相同。MOMO自2004年開始活躍于紐約的街頭藝術家，作品經常由斑斕糖果色的字母變體和幾何圖形組成。和其他涂鴉作者一樣，最初使用的也是激進手法，即在貨運列車、廢棄的墻面等處通過噴漆繪制肖像畫或噴上自己的名字。MOMO兒時的昵稱，跟其他受到采訪的涂鴉藝術家一樣，MOMO不愿意公開真名。
2003年初，時值伊戰逼近，MOMO說當時對自己進行的創作越來越缺乏靈感了那時我突然感受不到自己同大眾之間的聯結，不想通過比喻性的表達手法來安撫觀者，也不愿意在作品中灌輸懷舊情緒。
于是筆下的肖像畫也愈發扭曲和解構主義，即刻發展成地道籠統主義，這些作品以拼貼畫的形式呈現在紐約街道上。而自此，開始接受藝術館的委托，為巴西圣保羅的影音博物館和西班牙加利西亞儲蓄銀行基金會的藝術項目創作作品。與許多從事籠統、概念化涂鴉的藝術家一樣，MOMO沒有為他代理的畫廊創作，謀生手段主要來自接手畫廊、博物館的委托或參展收益。
流派冠名爭議
雖然這些藝術家通過作品拓展街頭藝術和涂鴉的范圍、界限，如何定位這個藝術流派，耐久以來的一項爭議。街頭藝術”這個稱謂被認為太過寬泛。很糾結‘街頭藝術’這個概念。街道只是一個傳播媒介，自身并不是藝術。34歲的PatrickMiller說，活躍于紐約的一個雙人組合Fail中的一員。Fail90年主要通過蠟版印刷來創作，現在已經在做裝置藝術了
JavierAbarca一家藝術館的管理者，同時也是一名評論家，并在馬德里的孔普魯滕塞大學任教。表示現在應該討論街頭藝術的流派分類問題了涂鴉”這個標簽常用于噴漆作品，街頭藝術”則囊括了街道上出現的任何藝術形式，這個概念太過龐雜了Abarca說自己通常使用“后涂鴉”post-graff這個術語來應對街頭呈現的任何類型的藝術標志，無論圖像還是裝置。
后涂鴉”post-graff標簽適用于MOMO和Eltono這樣的藝術家，以及ShepardFairei和Banksi創作形成了具有辨識度的視覺符號。而局限于特定場地的作品，比方BradDownei一次性”作品（地磚系列紀念碑會很快得到復原）Abarca則用“干預派”intervent稱之，即需要特定的環境或場地要求的作品。
當然，很多時候作品的分類并不是一目了然的事。本文提及的藝術家大多交叉于不同的流派，各自既有街頭藝術作品，也為藝術館特制作品；既有涂鴉、后涂鴉作品，也有干預派作品，流派之分也不是一成不變的
于光憑文字并不總能把信息傳達完整”MOMO說：既然僅靠文字不夠用，那我就得創造新的形式來傳達信息。
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