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彩陶驕子 邱玉林
在宜興現(xiàn)代藝術(shù)彩陶發(fā)展過程中，有一位被稱為“彩陶驕子”的人，他就是省工藝美術(shù)大師、宜興彩陶工藝廠彩陶藝術(shù)研究所所長邱玉林。
彩陶，作為宜興陶器中的五朵金花之一，經(jīng)過最近數(shù)十年的發(fā)展，目前已愈來愈鮮艷奪目。邱玉林在彩陶藝術(shù)之路上嘔心瀝血地走來，取得了不凡的業(yè)績。他的作品多次獲獎(jiǎng)，其中“古韻釉彩”獲第二屆中國工藝美術(shù)大師精品展金獎(jiǎng)。“沉默系列”獲第三屆中國工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。“聯(lián)想”獲國際民間手工藝品展覽會(huì)金獎(jiǎng)。今年“五一”節(jié)前夕，他獲得了全國“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?BR>
認(rèn)真，使他走上藝術(shù)之路
邱玉林是位農(nóng)家子弟，他能走上彩陶藝術(shù)之路，并取得令人矚目的成就，這與他一貫的認(rèn)真做人分不開。
1953年4月，邱玉林出生在鯨塘的一個(gè)農(nóng)民家庭。父母對他寄予了厚望，辛辛苦苦地種地供他讀書，希望他將來出人頭地。他對自己要求極嚴(yán)，而且為人踏實(shí)，認(rèn)真，不論做什么都力求做好。他高中畢業(yè)后，被安排在鯨塘磚瓦廠當(dāng)磚坯工。一天到晚上與泥巴打交道，一天到晚流的是汗水，這與他兒時(shí)的理想盡管有很大的差距，但他還是認(rèn)認(rèn)真真地做好每一塊磚坯，成為廠里的生產(chǎn)骨干。在磚瓦廠期間，他憑著自己扎實(shí)的工作，作為優(yōu)秀知識(shí)青年，被選送到宜興陶校學(xué)習(xí)。
對邱玉林來說，進(jìn)入宜興陶校學(xué)習(xí)，是他生命中的一次重要轉(zhuǎn)折。學(xué)校分為專門時(shí)，美術(shù)作為第一個(gè)專業(yè)錄取學(xué)生。當(dāng)老師給每位新生發(fā)一張紙，一支筆，要學(xué)生畫畫時(shí)，有些學(xué)生因不會(huì)畫畫放棄了，有些學(xué)生草草率率地畫了一幅畫，而邱玉林不同，他盡管也不會(huì)畫畫，可他端端正正地坐在桌子前，認(rèn)認(rèn)真真地畫了一幅畫。老師因?yàn)樗羞@份認(rèn)真，便將他錄取在美術(shù)班。
這就是他藝術(shù)之路的開始，在美術(shù)班里，他學(xué)習(xí)繪畫，裝飾，造型等課目，每天早起晚睡，他手掌上的老繭在慢慢消失，而手指握筆處的老繭卻在悄悄增厚。他憑著自己吃苦精神和對美術(shù)的感悟，在藝術(shù)之路邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。
探索，使他技藝初露鋒芒
1977年，邱玉林以優(yōu)異的成績從陶校畢業(yè)，來到宜興紅衛(wèi)陶瓷廠工作。
紅衛(wèi)陶瓷廠就是現(xiàn)在宜興彩陶工藝廠，因?yàn)閺S里生產(chǎn)的大多數(shù)是泡菜壇，鹽罐、砂鍋等以家用日用品為主的東西，根本沒有藝術(shù)彩陶。由于這些都屬于“老式”產(chǎn)品，當(dāng)時(shí)廠里還虧損著呢。
邱玉林進(jìn)廠后，看著堆積在廠區(qū)內(nèi)的壇壇罐罐，開始了艱難的探索。他一次又一次地想：這些東西，在幾百年前甚至幾千年前陶瓷藝人就在做了，到了今天，難道我們就不能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，做出屬于我們這一代藝人的東西來嘛？他充分發(fā)揮自己的特長，在壇壇罐罐上試著搞裝飾，努力讓：“日用陶瓷藝術(shù)化”。
進(jìn)廠第二年，正當(dāng)邱玉林艱難探索之際，他有幸被廠里派出去走訪陶瓷市場，他大開眼界，同時(shí)學(xué)到了“刷漿刻花”，“釉水點(diǎn)彩”等在當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的裝飾技術(shù)，回到廠里后，他大膽地借鑒別人的裝飾技術(shù)，在“釉水點(diǎn)彩”的基礎(chǔ)上搞“彩釉畫花”即用彩釉在產(chǎn)品上畫畫，使畫畫靈動(dòng)，活潑，有著韻味，打破了以往的壇壇罐罐只有日用功能，沒有藝術(shù)氣味的沉悶局面。接著，他又在釉水裝飾上闖出了一條“刻括填釉”的新路，即在坯體上先刻出畫面來，然后根據(jù)需要將釉水填進(jìn)去，采用這種裝飾技法創(chuàng)作出陶器，被稱之為“穿美麗衣裳的陶器”。
探索，使邱玉林的技藝初露鋒芒。然而，邱玉林沒有停止探索的步伐。80年代初期，在中央工藝美術(shù)學(xué)院教授鄭可的指導(dǎo)下，他的設(shè)計(jì)，雕塑、裝飾等水平都跨上了新的臺(tái)階，走紅一時(shí)的陶瓷衣架就是主要由他創(chuàng)意設(shè)計(jì)的。
那是1981年，廠里為上海某燈具廠制作了一批彩釉陶瓷燈具，在進(jìn)行組裝時(shí)，一位工人無意間將一件衣服掛在了組裝好的燈桿上，邱玉林見了，眼睛頓時(shí)一亮，心想為什么不制作陶瓷衣架呢，就這樣，那位工人一個(gè)小小的動(dòng)作，觸動(dòng)了他的靈感，他在廠領(lǐng)導(dǎo)的支持和其他人的配合下，很快就設(shè)計(jì)制作出彩陶孔雀衣架，這種衣架美觀，大方、實(shí)用、深受群眾喜愛。廠里進(jìn)行大批量生產(chǎn)后，十分俏銷。
1984年，宜興紅衛(wèi)陶瓷廠改名宜興彩陶工藝廠，邱玉林擔(dān)任廠設(shè)計(jì)室主任，成為一名杠大鼎的彩陶藝人。
責(zé)任，使他引領(lǐng)彩陶潮流
邱玉林成名了，但他沒有陶醉于自己名譽(yù)中，他覺得自己肩上的責(zé)任更重了，如何從已有的成績中走出來，讓彩陶藝術(shù)向前更進(jìn)一步？
具這一責(zé)任，他在彩陶藝術(shù)之路上一步步地向前邁進(jìn)，在彩陶藝造型上逐步形成了：“扁、尖、異”的鮮明特色。如“扁造型”，它不但與傳統(tǒng)的圓器。方器有著明顯的區(qū)別，而且裝飾平面大，并符合人們的觀賞規(guī)律。“尖造型”突出了尖的功能，因?yàn)榧獾臇|西能給人震懾力，能將人的視覺引向尖點(diǎn)，他在“扇舞瓶”、“獨(dú)秀瓶”，“蝴蝶瓶”等作品中均體現(xiàn)了“尖”的效果，給視覺帶來了一種全新的刺激，他的“異體造型”，既可說是非對稱設(shè)計(jì)，也可說是不規(guī)則設(shè)計(jì)，在異體造型中，已沒有傳統(tǒng)器形的頭、頸、腹等明顯特點(diǎn)，而是將這些特點(diǎn)進(jìn)行綜合淡化，在空間虛實(shí)的變化中求平衡、求協(xié)調(diào)。他的這些造型，說怪也怪，但怪的在情理之中；說俗也俗，但俗的喜聞樂見；說新也新，但新得與眾不同；說粗也粗，但粗中有味，完全沖出了傳統(tǒng)的包圍圈，成為一種新的潮流。
也正是因?yàn)樗矣谝I(lǐng)彩陶潮流，他創(chuàng)作的許多彩陶作品讓人驚嘆不已。如他創(chuàng)作的“曙光”，造型是一只扁型的圓瓶，整個(gè)形體像個(gè)太陽。為了突出“曙光”的效果，他采用11種不同的色泥，從底部向上一層層貼起，其顏色先是暗，后是紅，再是黃，再是白，整幅畫面既像曙光初露，又像太陽噴薄而出。這一作品獲得了全國第二屆陶瓷藝術(shù)評比二等獎(jiǎng)，他創(chuàng)作的“扇舞瓶”，形狀像一把扇，裝飾的線條交叉在一起，形成一種“翩翩起舞”的動(dòng)人景象。該作品獲得江蘇省陶藝評比一等獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的“同一首歌”其造型更是別致，包含著“風(fēng)吹如歌、人生如歌、歲月如歌、歌舞升平”的深刻意義。
邱玉林常說：“我們這一代彩陶藝人，其作品一定要超前意識(shí)，一定要跟著時(shí)代甚至趕在時(shí)代的前面，只有這樣，才能真正創(chuàng)造出屬于我們這一代藝術(shù)的彩陶作品。”從1996年開始，他更加注重彩陶藝術(shù)研究，其新品不斷問世，同時(shí)他還從提高經(jīng)濟(jì)效益出發(fā)，為一些知名的酒廠設(shè)計(jì)藝術(shù)酒瓶成為廠里最近幾年里的主要產(chǎn)品之一，2000年4月，為了讓更多的人了解彩陶藝術(shù)的人在陶吧里自己動(dòng)手制作彩陶，如今，“玉林陶吧”已接待了許多彩陶愛好者，成為一個(gè)展示彩陶藝術(shù)的窗口。
在彩陶藝術(shù)之路上已走得很遠(yuǎn)的邱玉林，依然一步步地走下去。
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