紫砂名家潘小忠談木工工藝與壺藝
潘小忠
木工和其他工藝的從業(yè)人員染指紫砂的，在宜興可以說是屢見不鮮，且正是借鑒其他工藝的流程和造型，使得紫砂工藝不斷完善，推陳出新。這里就"木工與壺藝"談些膚淺的看法。
我曾經(jīng)做過幾年木工，熟悉木工工藝流程，看過好多明清傳世家具，逐漸練就了精確的眼力。一九八八年五月，首屆中國宜興陶瓷藝術(shù)節(jié)期間，我第一次有幸看到了很多精美的紫砂茶壺，"景舟提璧茶具"、"可心報(bào)春壺"……，每把都精美絕倫，特別是一些簡潔明快的方器茶壺，使我自然與木工工藝和木制器具聯(lián)系起來，如"升方壺"的造型不就象兒時(shí)玩過的木方斗嗎？"玉帶壺"的壺身不就象我?guī)煾底鲞^的木食盒嗎？還有"磚方壺"、"六方井欄壺"等等，一個(gè)個(gè)使我聯(lián)想了許多，在左右觀看，駐足凝思中，一個(gè)念頭涌上心頭—嘗試做紫砂壺。
靜觀紫砂"升方壺"，呈梯形狀，塊面平整，底部大，角線面處理干凈利落，裝飾不露痕跡，口蓋緊密，出水流暢，要求甚高，給人步步高升的感覺。當(dāng)時(shí)我想，和木制方斗來比較，只是倒置且多個(gè)出水的嘴和把而已。但當(dāng)我把打好的幾塊泥片用脂泥沾起來時(shí)，才知道泥片和木板之間有許多不同之處：泥片含有水份，拿放要小心，用力要均勻，否則塊面不凹即凸，不聽使喚；成型時(shí)要用竹制拍子拍打，而且四周拍打次數(shù)也要均勻；修蓋時(shí)修飾不宜過多，多則寬蓋，子口不要爛，要適中，否則蓋面不平，不是四周凸起，就是陷下；壺身用牛角制成的明針修飾，一把茶壺要經(jīng)過無數(shù)次的拍、打、刮、壓。
經(jīng)過這次與紫砂的親密接觸，漸漸的，學(xué)過的東西有了用武之地：木工講究造型落落大方、輪廓周正，塊面平整，起線清晰流暢，轉(zhuǎn)折、接合處天衣無縫，看得舒服，用得舒心；紫砂壺同樣是造型端莊、古樸大方、線條流暢。同屬手工藝，既有相同之處，又有不同之處。相同之處，眼和手，不同還在于悟性。相同在都用材料完成一件作品，由粗到精；不同在木工工藝只能做減法，有大到小，即俗話"長木匠"，而用紫泥做壺，有減有加，隨意性、可塑性強(qiáng)，果能千奇萬狀，韻味十足。任何用材料經(jīng)手工藝制作而成物件、器血，均可稱為工藝品，也是心、手合一創(chuàng)造的一種美。一張紅木臺子，一套紫砂茶具，你會(huì)有一種古色古香之感。一個(gè)既能做紅木臺子，又能做紫砂茶具的藝人，怎能不感到成功的喜悅呢！做木工與做茶壺給人帶來愉悅，尤其在成型的過程中，有一種異曲同工之妙。首先選材，木工一般會(huì)把硬度一致、木紋、色澤、無節(jié)疤等品相好的木料做出面，次的則作副料；茶壺用泥同樣要求泥色純正，顆粒均勻，硬爛適中，打作料時(shí)要厚薄一致。
木工成型用摔頭，紫砂用脂泥，一硬、一軟，殊途同歸。木工用斧子敲打，紫砂用拍子拍打，同樣都要求用力均勻、趁勢，"一記歸一記"。木工成型后要用細(xì)口刨精加工，達(dá)到表面平整、光滑，再用細(xì)砂紙打磨即可完工，茶壺成型后用明針修飾，壺內(nèi)壁還要"推墻刮底"兩者之間諸多共性。最大區(qū)別在于壺做好只能算半成品，還要經(jīng)過上千度高溫的燒制，所謂"陶是泥與火的藝術(shù)"，經(jīng)過火的洗禮，一件"素面素心"的紫砂壺才得以真正完成。用以盛茶，"外如紫玉、內(nèi)如碧云"；賞其風(fēng)采"溫潤如君子，豪邁如丈夫，麗嫻如佳人，瀟灑如少年，飄逸如仙子"。日久把玩，亦能和紅木家具一樣有"包漿"……。紫砂工藝歷經(jīng)五百多年，其間技法不斷完善，歷代藝人推陳出新，我在方壺成型時(shí)借鑒木工藝獲益頗多。傳統(tǒng)成型技法之"鑲身筒"法和木工工藝如出一轍，同時(shí)做木工時(shí)練就對事物的觀察和欣賞能力，同樣是派上了用場，設(shè)計(jì)、制作茶壺都能用理性思維方式，"推、刨、鑿、切、割"樣樣都用上。 這樣摸爬滾打了近二十年，從一個(gè)木工到現(xiàn)在所從事的紫砂專業(yè)，亦算略有成績，作品多次在國內(nèi)外大型展覽中展出。"陶精壺"獲"宜興陶藝新人新作三等獎(jiǎng)"，其構(gòu)思還是出自木工"角尺"，整件器皿由多個(gè)三角形構(gòu)成，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重、嚴(yán)謹(jǐn)，加一長方圈足，托起整個(gè)壺身，給人積極向上的感覺。
像我這樣半路改行獲得成功的例子在紫砂業(yè)內(nèi)肯定大有人在，以上點(diǎn)滴僅是膚淺的感想，亦希望能引起同道的共鳴，攜手傳承卓越的紫砂陶技藝。
